欧亚国际客服18725021847：乙巳蛇年，春节申遗成功后的第一个我国年，史依弘和一群年轻的京剧人远在异国度过了漫长且特殊的“年假”，一行人自一月上旬抵达纽约，相继在普林斯顿大学、哥伦比亚大学、耶鲁大学等名校开设京剧主题的课程与沟通讲座。史依弘在耶鲁校内唱起《贵妃醉酒》时，是北京时间的2月8日清晨。这似乎是偶然，95年前的2月8日，初次访美的梅兰芳在纽约做了第一次面向西方大众遍及京剧与我国传统戏剧的讲座。梅兰芳力行的“以我国戏剧和传统文明为媒介，见证东海西海心同理同”的民间沟通，今天仍然连绵不息。史依弘带着京剧走进美国高校，给东海岸带去一缕特别的年味儿，促成多文明背景下年轻一代的精力沟通，也让阔别故土的华裔新一代增进了文明的认同感和归属感。

从上海直飞纽约的航班起飞时间是正午12点，史依弘一行人在动身当天不到6点就到了机场，为了托运带去普林斯顿大学的很多道具行李，计有30把蛇矛、30根长棍、青衣褶子若干，以及各行角色的髯口和盔头……这是校方专门列了清单，请上海京剧院代为购买的教育器材。这所常春藤名校在冬天学期开设的京剧扮演通识课程颇受欢迎，选课学生并不限于华裔和亚裔，不乏金发碧眼的学生在课内一脸严厉地学身段、勾脸谱。这门课程内容规划谨慎，唱、念、做、打要求细致，课程毕业时有一台汇报扮演，学生上台，文能唱《贵妃醉酒》，武能扮孙悟空耍花棍。

2017年的扮演之后，校方就表达了在校内开设京剧课程的意向，第二年冬天，该校的一群京剧爱好者来到上海京剧院学习，2020年初，全世界暴发疫情，史依弘本以为这个刚起步的跨国课程将无疾而终，没想到，学生们提出线上授课，上海的教师和美国的学生们一同战胜13个小时的时差。起初，她很顾虑线上课的效果：“隔着屏，不能手把手地教，他们怎样学啊？”可是连着三年，她看着学生以连线的方法，达到了“不行能的使命”，看到他们谨慎地学唱、学四功五法、一笔一画地勾脸，她更确信了京剧和我国传统文明的能量，能让人们战胜隔膜，也让人们在这个纷繁的世界里达到精力的共鸣。

几乎每个学生都有备而来，他们不仅对京剧、也对我国的前史和文明有稠密的爱好。徐朝嬴的花脸组里，师生集体讨论京剧人物的前史原型故事和他们的扮演特征，选定“关羽”和“孙悟空”为脸谱教育的主题。蔡筱滢惊讶于青衣组学生们“做功课”的才能，她到普林斯顿的第一堂课，学生们就表明：“蔡教师，咱们知道你是唱张派的，除了这非必须教的《贵妃醉酒》，你能教咱们一些张派的名段吗？”“醉酒”的四平调欢欣鼓舞，包括京剧青衣的四功五法，蔡筱滢以为这对于零基础的学生而言已经很难了，但他们的学习才能和功率让她慨叹：“他们给了我足够的信赖，我对他们也要有信心。”所以，师生协商着在教育中增加了张派《坐宫》公主和驸马对唱的阶段，学生们从中体会西皮快板和四平调不同的演唱特征。

以沟通打破认知偏差，出现我国传统戏剧的本真相貌

这是一场有深度的对谈，既有前史感，又有当代考虑，充溢思辨兴趣，其实对现场观众是有要求的，是一场有门槛的对话。其间，史依弘谈到多年前她与谭盾合作时的一则趣事：和英国的交响乐团排练时，她走着青衣的台步上场，长裙及地，如凌波仙子从台口“飘”到台前。第一小提琴手当场愣住，忘了演奏，谭盾责问小提琴手怎样回事，对方指着史依弘问：“她怎样能飘着出来？”在普林斯顿这种多文明交融的大学城，京剧从“初次扮演”到拥有一批能深度沟通的“专业观众”，需求七八年的推广、遍及和深耕。而在更多当地，哪怕是精英汇聚的名校，很多人面对京剧和我国文明，就像那位愣住的小提琴手。唯有沟通能打破认知的偏差。1929年，梅兰芳在他的《游美日记》里写下：“咱们这次出去，是替国家尽力的一个时机，就大者言之，好好地去演戏，使他们知道咱们我国文明的长远，艺术的巨大；就小者言之，平时的一举一动，都要沉雄崇高，使他们了解咱们民族的生活情形，打破他们历来的错误观念。”时至今天，即便我国传统文明不再被视为东方主义的奇观，京剧也不会被误解成“不和谐的打击乐”“奇怪的假声”，但“使他们知道咱们我国文明的长远，艺术的巨大”，仍是我国文明走出去的重要课题。

在耶鲁大学关于我国电影和文明的一场圆桌论坛中，一个学生看了《不成问题的问题》，猎奇地问：“这电影里出现的那种戏剧，现在仍然在我国扮演吗？如果还存在，是不是只要很老的白叟们去看？”导演梅峰哭笑不得，史依弘笑着说：“这个问题我来答复，京剧确实在曩昔的一些年里，面对过观众老龄化的窘境。但是现在的我国剧场里，京剧观众80%是年轻人。”像是回应她的这番答复，耶鲁我国年的活动完毕时，一个本年入学的华裔本科生激动地给她发了条微信：“我在我国度过童年，你的扮演让我感受到与故土的联结，传统文明对我的身份认同有着不行替代的影响，你的演唱和舞蹈唤起了我的归属感。”

<p background-color:#ffffff;text-indent:2em;"="" style="overflow-wrap: break-word; font-family: "sans serif", tahoma, verdana, helvetica; text-wrap: wrap; font-size: 18px; color: rgb(51, 51, 51);">史依弘在耶鲁我国年活动现场扮演时，她的全部“配备”仅是手中的一把折扇。她在普林斯顿的讲座中提到：“戏剧扮演的程式约束着艺人，但把握了程式的咱们是自由的，按照从前的行话，咱们自由地跑码头，到哪儿都能唱。”这一趟美东之行，她和同行们轻装上阵，没有乐工，自己念出锣鼓点，不必彩扮，一个动作从实际进入戏剧，在空荡荡的扮演现场，他们扮演了《霸王别姬》《苏三起解》《徐策跑城》《醉打山门》……如此这般自在地出现京剧和我国传统戏剧的本真相貌，何尝不是一种自信呢？